Tauromaquia y Cine: Descalzos por el parque

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El Vito acabó siendo uno de los grandes banderilleros de la historia (cuadrilla de Jaime Ostos). En 1946 todavía mataba. En 1940, no.

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Pérez de la Concha es hierro antiguo (1823, Utrera, Vistahermosa / Santa Coloma). En el pis o de Redford esa ganadería es solo una línea de crédito.

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La Glorieta de Salamanca abre en septiembre desde 1893. Solo la guerra cortó la feria en 1936. Un cartel de feria charra en Manhattan es un recorte de esa costumbre.

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El dibujo: toro negro, capote rojo, traje de luces plateado. Composición clásica de cartel de autor (el de 1946, Reus). Hollywood no inventó la imagen; la enmarcó.

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El marco blanco, el listón, la puerta. El cartel no está pegado a la calle: está "colgado" como cuadro. Ha pasado de anuncio a decoración.

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Paul Bratter, abogado de traje, toalla en la mano, mira hacia fuera. El toreo le es tan extraño como el quinto sin ascensor.

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Corie eligió ese papel. El riesgo, el color, España. El cartel es su voto contra el orden.

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Atrezzo de Paramount: Pereira, Tyler, Benton, Krams. Alguien compró o reprodujo un cartel charro y no revisó si Vito podía torear a los doce años.

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1940 es posguerra inmediata. Salamanca ya toreaba otra vez. El cine de 1967 usa esa fecha como pátina vintage, no como crónica.