La militancia taurina de Pablo Picasso: bofetada a Franco y defensa de la cultura
Publicado: Dom Feb 22, 2026 10:53 am
La militancia taurina de Pablo Picasso: bofetada a Franco y defensa de la cultura
Solemos escuchar acusaciones de todo tipo contra Francisco Franco, incluida una supuesta afición a los toros. Más que aficionado, el dictador Franco fue un político astuto: sabía que dejándose ver donde había multitudes, como en las plazas, su figura crecía. La imagen pública primaba sobre cualquier inclinación personal.
No se le conocen intereses culturales o artísticos relevantes al dictador; sus aficiones reconocidas fueron la pesca y la caza. Su presencia en los toros respondía más a una estrategia de visibilidad y propaganda que a una verdadera relación con la dimensión cultural de la tauromaquia.
Frente a esa apropiación simbólica del espectáculo por parte del régimen, destaca la figura de Pablo Picasso. En el sur de Francia, con su asistencia habitual a las corridas, el genio de la pintura devolvía la fiesta al plano cultural y artístico, alejándola de cualquier lectura franquista y reafirmándola como expresión estética y patrimonio compartido.
Picasso acudía a los toros acompañado por intelectuales y artistas de proyección internacional. Mientras la prensa española apenas recogía estas corridas de toros "tan españolas", los periódicos del sur francés —de Burdeos a Marsella— y también la prensa y los magazines parisinos se hacían eco de la presencia de Pablo Picasso y su séquito de hombres y mujeres de la cultura en ciudades con importantes plazas taurinas. Pablo Picasso resituaba así la fiesta de los toros en un marco cultural europeo y cosmopolita.
Corrida de la Victoria, celebrada en mayo de 1939 con plenitud de simbología franquista.
Solemos escuchar acusaciones de todo tipo contra Francisco Franco, incluida una supuesta afición a los toros. Más que aficionado, el dictador Franco fue un político astuto: sabía que dejándose ver donde había multitudes, como en las plazas, su figura crecía. La imagen pública primaba sobre cualquier inclinación personal.
No se le conocen intereses culturales o artísticos relevantes al dictador; sus aficiones reconocidas fueron la pesca y la caza. Su presencia en los toros respondía más a una estrategia de visibilidad y propaganda que a una verdadera relación con la dimensión cultural de la tauromaquia.
Frente a esa apropiación simbólica del espectáculo por parte del régimen, destaca la figura de Pablo Picasso. En el sur de Francia, con su asistencia habitual a las corridas, el genio de la pintura devolvía la fiesta al plano cultural y artístico, alejándola de cualquier lectura franquista y reafirmándola como expresión estética y patrimonio compartido.
Picasso acudía a los toros acompañado por intelectuales y artistas de proyección internacional. Mientras la prensa española apenas recogía estas corridas de toros "tan españolas", los periódicos del sur francés —de Burdeos a Marsella— y también la prensa y los magazines parisinos se hacían eco de la presencia de Pablo Picasso y su séquito de hombres y mujeres de la cultura en ciudades con importantes plazas taurinas. Pablo Picasso resituaba así la fiesta de los toros en un marco cultural europeo y cosmopolita.
Corrida de la Victoria, celebrada en mayo de 1939 con plenitud de simbología franquista.