En Tarifa conservaba antiguas postales taurinas andaluzas compradas en mercadillos. No le atraía tanto el toro como la composición gráfica de los carteles, las tipografías y la teatralidad popular de aquellos anuncios pegados sobre paredes encaladas.

Durante una visita privada a la Maestranza, Pérez Villalta permaneció varios minutos observando únicamente el albero vacío. Un empleado del coso recordó después que el pintor parecía estudiar la luz amarilla “como si fuese un decorado barroco esperando actores”.

Cuando presentó el cartel de la Feria de Abril de 2000 para la Real Maestranza, Guillermo Pérez Villalta comentó en voz baja que la plaza sevillana le interesaba más como “arquitectura ritual” que como simple coso taurino. Aquella frase circuló durante semanas entre periodistas y aficionados ...