Esa imagen vale oro: arriba, entre humedad doméstica y luz de azotea, el niño ensaya caricaturas mientras la familia todavía imagina para él una carrera seria.

Hay un Viniegra que merece entrar por la puerta lateral de la biografía, no por la solemne: el muchacho gaditano que nace en la calle Magdalena —hoy San Salvador—, en el barrio de San Carlos, y que antes de ser pintor europeo ya monta su primer estudio en el lavadero de la casa familiar.

Murió en Madrid, pero su vida no cabe en una sola ciudad: empieza en Cádiz, se forma en Roma, se consagra en la capital y se proyecta hacia Europa.

La presencia de figuras femeninas en su imaginario taurino indica que no veía la fiesta como un espacio cerrado, sino como un mundo social más amplio, lleno de matices.

Pintar toreros rezando no era un capricho costumbrista, sino una forma de mostrar la vulnerabilidad del héroe, desmontando la idea superficial del valor sin fisuras.

En La plegaria del torero captó ese instante suspendido donde el diestro aún no ha salido, pero ya se enfrenta a su destino. No hay sangre ni público: solo fe, miedo y concentración.

La tauromaquia le interesó más por su dimensión íntima que por el espectáculo. Prefería la capilla al ruedo, el silencio previo a la corrida antes que el ruido del triunfo o la tragedia.

Recibió condecoraciones de varios países europeos, lo que indica que su prestigio no fue solo local, sino verdaderamente internacional.

Su estudio madrileño funcionaba como punto de encuentro de artistas, músicos y curiosos, un pequeño laboratorio cultural en plena capital.

También apoyó a Juan Ruiz Casaux, confirmando que su papel como mecenas fue constante y no un gesto aislado, esto marca una actitud firme.