Pintar a pulso: Fernando López Pascual y la verdad del natural

[JaUría]

Un coleccionista sudamericano le pidió un caballo solo, melancólico; tardó un año en entregarlo porque decía que al cuadro todavía le faltaba ese silencio del campo.

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Consiguió permiso para pintar desde el callejón y volvió a casa con otra idea del toreo: no por la faena, sino por la tensión en las caras de los subalternos.

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Pintando en La Malagueta, un capotazo levantó arena y le manchó el lienzo; lo que otros habrían borrado, él lo firmó con orgullo: esto pasó aquí.

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Consiguió permiso para pintar desde el callejón y volvió a casa con otra idea del toreo: no por la faena, sino por la tensión en las caras de los subalternos.

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Un apunte improvisado en el reverso de un billete de autobús terminó guardado como oro familiar: era el único papel que llevaba encima cuando vio un quite irrepetible.

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Tenía un rincón del estudio con fotos de La Caleta y otro con toros y caballos: decía que Málaga tiene esas dos respiraciones y que él no iba a elegir una sola.